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就是类似于阅读体，就是让角色看相关或不相关的**，甚至可以衍生为短视频、同人手书之类的。观影体指同人文写作中突然构造了一个类似“观影”的场景播放原著内容，以此推送情节发展。
“观影体”是同人圈中一种颇受争议的文体，常?见的例子就是在书中构造了一个荧幕，播放原著中的相关内容，或者有时可能是“原著改编的所谓电视剧”，通过这种“套中套”的方式来推进情节，或者推动男主角的感情发展。
同人文即“同人之名以为文”（The name of other's colleagues think that the text），是指在原作的基础上，把某部甚至某些作品里的人物放在新环境里，加入作者自己的想法从而展现作者对于原作不同的观念。
同人文的作者首先应该是原作的读者。原作不同于自己审美观点或不符合自己期望的地方，将会在同人文里加以改进，原作人物的性格也会在合适的地方得到彰显。这些“改动”“移动”从出发点上可以看作与原作无优劣之分，因为文学即人学，文学作品就是作者观念和情感的集中展示。
经历的不同，决定了作品的多样。围绕相同人物的“多样”，可以使人物性格更加饱满，更加真实，作为一个活生生的“人”存在。这种存在使得这一系列作品及它们所产生的影响更加完整深入。这种存在，至少可以让同人作者们产生心灵共鸣，体验到文学、人格、道德上的快感。
看不懂的原因，很大程度和枝裕和的**风格有关，他的作品并不喜欢将全部都直接明了地呈现出来，他选择一种更加悬疑又占据人的思维的一种方式表达出来。
枝裕和**的风格大体如此，他并不想让你看个**像是在进行什么道德教育，也不想强行给你普及什么人生大道理，那样的话，就太糟糕了。但并不是说他的**不需要思考，恰好相反，看完他的**后，你会自动进入思考，回味个中细节，就像你会来这里提问为什么自己看不懂这部**。
影片结尾他多数都是采用开放式结局，没有让角色走到某个固定的地点，而是让角色走到十字路口，让角色自己选择，也让观众选择走哪个方向，哪条路。
他的镜头看似固定，变化不多，但却像是一把手术刀，慢慢地切开你的肌肤，深入你的骨肉之间，把隐藏在血液里的杂质用显微镜放大给你看。当然，我说了，他并没有想要医治你，选择权依然在你手上。
所以，面对是枝裕和这样追求细节的导演，我们在看他的**，自然是要“以牙还牙”，用同样的方式去解析他的**，用细节去拽住他的思维。
如果你没有看懂《小偷家族》，那么再看一遍，或者可以先去看看他**作品中你所感兴趣的，再回过头来看看，因为他的**是连通的。那如果你觉得现在这个时间段看不下去，可以选择晚上一个人静静地看，或是某个无聊的下午。
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